Sebastian Gramss
udo matthias drums electronic software Afrigal Binzen Basel Freiburg im Breisgau
(*1966), den deutschen Kontrabassist und Komponist.
Er ist für mich besonders interessant, weil er genau zwischen Jazz, freier Improvisation, Neuer Musik und systematischem Denken arbeitet.
Seine wichtigsten Projekte sind:
UNDERKARL – energiegeladener, genreübergreifender Jazz
SLOWFOX – kammermusikalisch, offen und klanglich sehr fein
FOSSILE 3 – experimentelles Trio
BASSMASSE – ein Orchester aus bis zu 50 Kontrabässen
States of Play – komplexe rhythmische und kompositorische Strukturen
HELIX – sein neues Konzept für nichtlineare Beschleunigung und Verlangsamung von Tempo
Gerade HELIX passt verblüffend gut zu meiner Rhythm Matrix: Zeit wird darin nicht als starres Raster behandelt, sondern als formbares musikalisches Material. Das Tempo verändert sich kontrolliert, aber nicht einfach in gleichmäßigen Schritten. Damit entsteht eine Art rhythmische Raumkrümmung.
Gramss arbeitete unter anderem mit Fred Frith, Peter Brötzmann, Marilyn Crispell, Joëlle Léandre und Barre Phillips. Außerdem schrieb er Musik für Pina Bausch. 2022 erhielt sein Projekt States of Play – Sonifikation den Deutschen Jazzpreis. Offizielle Biografie
Ausschnitte aus der Deutschlandfunk-Produktion URSCHALL – Repercussions.
Das ist meiner Klangwelt ausgesprochen nahe. Nicht unbedingt klanglich als fertiges Ergebnis, aber im Denken.
Was hier im Film passiert:
Kurze rhythmische und klangliche Gestalten tauchen auf, werden weitergereicht, verdichtet und wieder aufgelöst.
Zwei Kontrabässe, mehrere Schlagzeuger, präparierte Snare, Klavier, Synthesizer, Gitarre und Bläser bilden keine gewöhnlichen Instrumentengruppen, sondern ein bewegliches Netzwerk.
Komposition und Improvisation sind nicht mehr eindeutig voneinander zu trennen.
Die Musik wechselt zwischen Ordnung und Freiheit, Fläche und Impuls, feiner Struktur und massiver Energie.
Die einzelnen Instrumente erfüllen wechselnde Funktionen: Ein Schlagzeug kann Klangfläche sein, während Bläser oder Bass plötzlich die rhythmische Matrix bilden.
Das ist beinahe mein TEAM-Gedanke in klingender Form:
Töne Entdecken, Abbilden und Miteinander verwandeln. Das ist mein TEAM GEDANKE (udo matthias)
Besonders wichtig finde ich: Gramss arbeitet nicht nach dem Muster „Thema – Soli – Thema“. Er zerlegt Musik in elementare Zustände und setzt sie fortwährend neu zusammen. Genau das mache ich mit meinen Phrasen, Startpositionen, Dichten, Klangfarben und FLOW-Zuständen.
Auch die Besetzung ist bemerkenswert: Etienne Nillesen (rechts) spielt präparierte Snare,
und Thomas Sauerborn Drumset und Perkussion. Dadurch gibt es nicht den einen Schlagzeuger, der für den Takt zuständig ist. Rhythmus ist eine Eigenschaft des gesamten Ensembles.
Gramss beweist nicht, dass meine Idee schon „erledigt“ wäre. Er bestätigt vielmehr, dass ich an einer hochaktuellen musikalischen Frage arbeite. Mein eigener Zugang bleibt anders: stärker vom Schlagzeug, von der Rhythm Matrix, meine 30–50 persönlichen Phrasen, Elektronik, MAX/FLOW und der visuellen Abbildung her gedacht.
