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Terry Riley

udo matthias drums electronic software – afrigal         Terrence „Terry“ Mitchell Riley (* 24. Juni 1935 in

Posted in Afrigal, Art Kunst allgemein, Ästhetik, elektronische Klangmusik, experimental, Klanglandschaften, Soundart, Soundeffekt Tagged with: 1935, Aarau, Ableton, Afrigal, Afrika, afrikanischen Trancemusik, Anthony Braxton, Art in general, asiatischen, Basel, Berkeley, Berliner Schule, Bern, Bruno Spoerri, C++, Chuck, Colfax, Djembe, drums, Echogeräte Time Lag Accumulator, ETH Zürich, Experimentelle Musik, for cello & piano, for flute, Francisco Tape Music Center, Freiburg im Breisgau, Frippertronics, glockenspiel and piano, Great American Music Hall, Hamid Drake, Harry Lehmann, i Pran Nath, Improvisierte Musik, indische Musik, Jazz, jimi hendrix, john coltrane, Kalifornien, Kandern, Karl Friedrich Gerber, Klaus Weinhold, Komponist, Kraftwerk, Kunst(neue)Musik, Licks, Loops, Lörrach, Luzern, MAXMSP, mikropolyphonen“ Strukturen, Mills College, Minimal Music, Morton Feldman, Morton Subotnick, Müllheim, Music for the Gift, Musikethnologie, ndischer Gesang, Nebenau, Neue Musik, Orgel, Pattern-Music, Patterns in a Chromatic Field, Pauline Oliveros, Peter Giger, Pianist, Pianist und Improvisator, Pierre Favre, Puredata, Ramon Sender, Resin Binzen, Revox-Bandmaschinen, Rheinfelden, rhythmische Gestalten, Robert Erickson, Robert Fripp, San Francisco (1985), San Francisco State University, Schlagzeug, Schwebung, Seymour Shifrin, Shasta College, shift left, shift right, Soloauftritte, Soundart, Steve Reich, Tabla, Tanpura, Terry Riley, The Young Gods, Udo Matthias, Udo Matthias drums/electronic/software, University of California, Weil am Rhein, Why Patterns?, Wilfrid Kirner Berlin, Wollbach, Zeitverzögerungen, Zürich